郭飞燕 嘉兴市藤您藤器有限公司
（一）龙身
这条龙本来是潜伏在深海，此时正跃出海面，直飞云霄，身体是在强有力的扭动中向上的姿态。龙总长240厘米左右，最粗地方直径12厘米左右。工匠用长260厘米，直径3.2厘米的大藤，高温后做出方向不同的多个弯形，形成如同龙扭动的姿态。然后，工匠按龙的身体形状大小切割木板，中间钻孔穿在已弯成型的藤条上，方便在外面钉藤时做龙身体的支撑，使龙的身体变粗。龙的腹部最粗，略圆，靠近头部会逐渐变细，近尾部则细窄。在固定腹部的位置，按每个支撑点10厘米左右的间距逐个向两边拓展。因龙身的粗细形状不同，只有每块衬托的木板按龙的形状而进行变化，才能使其显得自然流畅。在排列支撑点时工匠要确定龙身体扭动的位置与方向，等一个个支撑点都排好后，设定龙扭动转换的方向。背上钉一条直径9.5毫米的藤条，此处也是安装龙鳍的部位。再在腹部也钉一条藤，这个位置正好是背部的对面，从而确定这条龙身体的整体走向。之后找到要安装四条腿的大致部位，用粗藤把龙衬托满，有利于固定龙的腿部。等身体部位确定后，龙尾的安装位置也就清晰了。龙的尾巴是散开的，取直径2.5厘米左右，长40～60厘米不等的九条藤，从粗到细磨出一边尖头，然后弯出形状各异并错落的与中间大藤相固定。尾巴完成后开始装龙鳍，将直径45毫米的大藤冲成8毫米厚的片状，割成弯刀形状，再磨成如刀般的风口，正反两面用微型雕刻刀刻出细微的线条，龙鳍也要随着身体部位的粗细而有所变化。由于龙是一个扭动的状态，鳍也会随着龙身体扭动而不断地变化方向。每个鳍安装的间隔距离大约在5厘米左右，两个鳍中间也要适当垫高8毫米左右。安装完鳍后把龙的身体部位用9.5毫米粗的藤条钉满。这样龙身体的基本框架完成了。
郭飞燕个人照
（二）龙腿、爪、掌
龙有四条腿，每条腿有五个爪子，其中一个爪子向后。腿由长约400毫米，粗30毫米的藤构成，将藤弯成130度，然后固定在已预留的腿部位置。龙的腿部有明显的肌肉，所以里面也要像龙身一样有所衬托。工匠用18毫米粗，300毫米长的藤，弯出一个小弯，再中间锯断。把弯的一边磨尖作为指尖，中间处再切割出两个角度，用火加温后折弯，如同手指的一个个关节。关节的中间部位要适当垫高，让手指有肌肉感。然后再把做成型的一个个爪子固定在腿部的粗藤上。龙是在扭动的状态，它的腿也不是同一方向。工匠要以它的鳍或者腹部为参考点去寻找准确位置。龙腿的弯曲部位也有鳍，比背上的鳍稍微小一点，安装时要有错落，不能排列太整齐，装完鳍后腿部再用藤条排满。龙掌似虎，比较厚重，在制作时要明显突出掌心的厚度，感觉如虎掌般的强大力量。
（三）龙头
龙头是重中之重，制作也相对复杂，用直径22毫米左右，长700毫米左右的藤条弯出上额和下额，再找出装牙齿的位置，切割凹槽，先固定獠牙的位置；
然后再排列其他牙齿。龙鼻子如狮子鼻，用木头雕刻出狮子鼻的形状，再用0.6毫米宽的藤皮进行编织。龙眼似兔眼，先雕刻出形状，再安装在前额下方，眉毛紧挨着眼睛上方。两根弯曲而又细长的龙须装在鼻子的两边，鼻子的下方也布满胡须，包括下颚的周围。工匠把藤先弯好，然后切割成薄片，在薄薄的藤片上雕刻出纹路，再将薄片安装在下颚周边和鼻子的下方。鲜红的舌头弯曲的向外伸展。龙的毛发卷而且乱，有些毛发看似扭在一起。龙的毛发是通过把藤条适当磨尖，高温弯曲成s型，然后冲成薄片，取藤条的两个圆面，雕刻出一条条长长的细纹路而做成的，然后将其安装在头部的周围。龙角似鹿角，是指一条长的藤条微微弯曲，最配上两根短藤条，错开安装在长藤上而做成的。龙耳似牛耳，工匠先做一个牛耳朵模型，利用模具编织出牛耳的形状，再安装在龙角的边上。龙的腮帮子要鼓出来，前额突出，等型做好以后就可以编织头部位置。
（四）整体编织
工匠在整体编织前要按照龙的形态画出腹部，其余为鳞片部位。为了能在编织时让藤片更贴紧龙的身体，工匠把1.2毫米的藤丝对中劈开变成半片，鳞片部位用两根藤片作为经线，腹部用五根藤片作为经线，编织纬线时用挑五压五的手法绕着龙的身体编。随着龙身体角度的不同以及形状的变化，有些地方要用挑四压四，也可能要用挑三压三的编织手法。总之，工匠要不停地转换编织手法才能跟上龙身体的变化，从而出现龙身体的张弛有度。在编到腿部时，经纬线也要用挑五压五的编织法顺着编过去，编到手腕处就要用挑一压一的编织方法（鳞片就到这里为止），编到龙的指头为止。龙的指头除指甲部位，其余部分用藤皮绕满。整条龙编完后再插鳞片，1.5毫米粗的藤丝长长的绕在7毫米粗的藤条上，然后用火高温，等完全冷却后再取下，剪成一个个半圆，再把半圆对中劈开，插在龙的身上及腿部。由于编织手法的不停转换，龙的鳞片大小及疏密也会有些细微的变化，从而也更能体现龙身体的张弛度。龙的腿部由于粗细不同，鳞片大小也会比较明显。此时，龙的腹部也已清晰的体现出来，接下去就是上色，腹部与鳞片部分要区分出来。龙的腹部为淡黄色，鳞片部位橙红色，色彩上也有一种渐变的感觉。龙头也为橙红色。等龙头与身体组装在一起后，整条龙就完成了。
博弈（1）
博弈（2）
白头海雕，身长约85厘米左右，翅膀展开时约为180厘米。白头海雕的尾部与颈部为白色，身体与翅膀及指尖均为深褐色，头部和爪子呈浅黄色。白头海雕居高临下，虎视眈眈。海雕是停在树杈上，随时准备攻击的姿势，所以它脖子伸长，翅膀微张。
用木头雕刻白头海雕身体的基本模型。二根直径25毫米粗的藤条弯成翅膀的形状，然后并排叠在一起，打磨成中间略高，两边略倾斜的形状，并分出层次。雕的翅膀呈舒展状，前面要稍微带点弧形，翅腿与身体相连。雕的腿部与龙的腿部制作方法相似。鹰有四个爪子，其中一只爪子向后。等腿部编织好后从尾部开始制作羽毛。海雕的尾羽又长又宽，把大藤分割线30毫米宽的藤片，再磨成刀锋状的薄片，确定中线后用雕刻刀斜着向两边刻线，安装时尾羽稍微散开。雕的尾羽分几个层次，每个层次的羽毛向身体方向靠近时要逐渐变小变窄。尾羽为白色，身体部位羽毛为褐色，两者之间的形状也有所不同，身上的羽毛为绒毛，相对较短较细。用15毫米宽的藤片，磨薄后剪成绒毛状，然后向两边刻线，安装时要错开并层层叠加。雕颈部的羽毛更细，藤皮的宽度从8毫米开始一直减至2毫米左右，从脖子的根部向头部逐渐由宽到细，层层叠加。雕劲部刻线的方法跟其他羽毛一致。头部周围的羽毛更细，把藤皮磨薄后再剪成0.2毫米左右，然后一根根粘贴在头部周围。
博弈细节（1）
博弈细节（2）
博弈细节（3）
白头海雕飞行能力较强，其翅膀上的羽毛比较丰满，不但层次多，而且浓密。翅膀分三个部位，翅腿、翅中、翅尖。翅尖上的羽毛呈明显的刀锋状，也是最长的，翅中和翅腿上的长羽毛头上略圆、稍宽。由于雕处于准备展翅的状态，羽毛没有完全展开，许多羽毛会重叠在一起。第二、三层的羽毛较前面的要明显窄和短，翅膀的头上有一层厚厚的绒毛。雕的羽毛采用0.6毫米的藤皮挑五压五的编织法，编满整个翅膀部位，然后再把一个个半圆对中劈开，插入两条经线中间，如此类推，插满后如同绒毛厚厚的叠加在一起。
龙与鹰的姿态。白头秃鹰居高临下，虎视眈眈，蛟龙出海，一飞冲天。白头鹰停在甲骨文“美”字上面，目露凶光，好似前面发现了目标，展翅准备起飞攻击。蛟龙摆尾，掀起阵阵浪花，从海面上一跃而起，左脚踏着海浪，右脚搭上祥云，眼见前面咄咄逼人的白头鹰正不怀好意地盯着东方，蛟龙舞动身躯，展开四肢怒视海雕，准备要与其一决高下。
这件作品综合考虑两种动物之间的姿势和神态，尤其是眼神和动作，既表现龙的霸气又表现了白头雕的张扬、桀骜不驯的个性，完整地呈现出两者之间激烈的较量过程。笔者从事藤编创作已多年，做得越多，越觉得作品来之不易，感觉越来越难。藤编作品写实容易，写意难；
做静态的动物容易，但是动物动态的体现难；
做单个的作品容易，做对比的难；
做整体容易，局部细节难。藤编创作的不易，不仅是时间和空间上的，而且是思维上的和艺术造诣上的。
