篇一：面料再造在礼服设计中的整体应用
服装面料二次艺术设计
摘
要：一个优秀的服装设计师应当对服装的各个方面的都有自己的独到运用手法。其中面料的二次改造艺术设计是服装设计师赋予普通面料的艺术生命的过程，同时也是服装设计师用来表达思想文化的实现手段。此外，随着人民生活水平的上升，审美水平的提升，人们开始追求标新立异的时尚，服装面料的二次设计对服装整体风格的即视感将会带来独特的视觉和文化体验。现代科技的发展、技术的进步、一些新材料的研发与应用也给服装的面料的二次改造提供了良好的发展新景。研究服装面料的二次设计将其系统化的进行研究，结合传统技法和新材料将会给服装的发展带来一次新的助力。
关键词：服装面料；二次改造；新材料
1面料设计的概述
1.1面料设计的概念
面料二次设计是指以设计需要为前提，以符合实际、增强艺术感染力为目标，在已存在的服装材料的基础上，依据材料的特性，运用各种服饰工艺手段对面料进行再改造，将许多元素融合和拼接。所以，面料二次设计也称为面料再造设计，是在现存服装材料的基础上，运用各种服饰工艺手段对面料进行再改造。在面料二次设计中，视觉、触觉、听觉是面料二次设计后服装效果的三大体现：视觉效果强调图案纹样结合色彩在面料上的创新表现；触觉效果强调面料的立体艺术效果；听觉效果强调在人体运动过程中面料与面料、面料与其他装饰物的摩擦产生的有声韵律。这三种效果相互作用、相互联系，共同阐释服装面料二次设计的个性精神和本质美。
1.2料二次设计的发展
面料的二次设计不一个新鲜的事物，关于面料美感和质感的追求一直都在。中国服饰中就有很多关于面料改造的技法和经典的服装，例如中国传统的刺绣技术，将动植物纹样或者是寓意吉祥的图样，利用针线在面料上绘制出来。在这里针为笔、线为墨江团栩栩如生地绘制出来，传神生动。在明清时期，出现的水田衣，利用拼接的技法将不同的色彩的布料拼接在一起，形成的一种风格独特的服装形式。外表素雅古朴。明清时期的百家衣对后来的服装面料的二次改造手法有着重要影响，后来服装届创造出了不同材质、不同色彩之间的拼接和无缝拼接和有拼接的技法。面料二次设计在服装行业中是一个不断发展更新的产物。在现今服装设计中，款式色彩的单调使服装设计师重新认识到传统面料二次设计工艺的应用价值，并赋予了传统面料二次设计以新的内容，使面料二次设计在服装中得到广泛运用。
1.3面料设计的意义
面料在服装设计中的作用是非常重要的，服装面料的准确性和艺术效果影响着服装最终的设计效果是否与服装设计开始之初的灵感源要表达的主题的完整性。服装面料二次设计可以是局部的设计，例如，中国传统的旗袍刺绣。也可以是整体的设计。
（1）改变面料的表面的肌理效果。服装面料可以是光滑柔软、挺括不爽的。在通常的情况下服装面料的是比较单一的，后期的变化需要服装设计师根据服装的立意来进行改造。例如：日本著名的服装设计师三宅一生的作品，大量的夸张褶的运用一改服装平整的观念，给人们带来的审美观念的更新。
（2）装饰服装。服装的装饰不仅仅知识珠宝等日常的装饰，服装自身之中也包含着装饰，面料的二次设计在服装局部的运用起到局部的装饰作用。如：中国传统的刺绣，一般运用在领口、腰部、袖口等一些部位，这些图案的运用展现了中国典雅秀丽的古老神韵。当然，刺绣也有在服装上的整体运用，例如中国传统的盛装礼服，大量的刺绣给人辉煌庄严的感觉。
（3）扩宽服装造型的设计空间。丰富的面料肌理和材料特质不仅能够改变服装的造型风格，而且可以拓展设计师的设计思维，为服装个性化、风格化提供更为广阔的空间。如江南布衣将亚麻做皱来制作柔美的服装，选用的面料和风格互为冲突对比。
2服装面料二次设计的技法
二次艺术设计，有多种技法的运用或者是多元的混合利用。不管技法种类如何繁多，根据各种技法的特性可以將面料的二次设计的手法分为增型和减型这两大种类。
2.1面料的增型设计
面料的增型处理是指将相同或不同的一种或多种材料运用排列、组合、叠加、堆积等添饰手段而形成立体的、和谐的、有层次的、有节奏的、富有创意的服装面料的再造手法。在原有面料的基础上，主要通过刺绣、彩绣、布贴、挂饰、线饰、缝缀等手法，使面料更加具有装饰性、美观性、立体感。
2.2面料的减型设计
面料减型设计是指经过抽、镂、剪、烧、撕、磨、腐蚀等手段除去或破坏局部，使其达到一种特殊肌理效果的再造手段。主要手法有破损、抽纱、镂空、剪除等。
镂空：用剪刀在面料上剪出若干个需要的空洞以适应设计的需要。
撕：撕是用手撕的方法做出材料随意的肌理效果。
烧：烧是利用烟头在成衣上做出大小、形状各异的孔洞来。在面料处理时，利用以上的各种技法可以再造出既带有强烈的个人情感内涵，又独具美感和特色的材料。
磨损：利用水洗、砂洗、砂纸磨毛等手段，让面料产生磨旧的艺术风格，更加符合设计的主题或意境。
腐蚀：利用化学药剂的腐蚀性能对面料的部分腐蚀破坏，再进行设计深加工。
2.3面料的变形设计
面料变形设计主要通过外力变形改变面料的现状，一般不增加和减少面料的纱线或者装饰。最具代表性的是面料褶皱设计，这种设计方法是将整匹布料通过挤、压、拧等方法成型后再定型完成，它常常形成自然的立体形。褶皱设计手法是利用面料本身的特性，使面料产生各种形式的褶纹。较为常见的褶饰形式有普利特褶、垂坠褶、波浪型褶、缩皱型褶等等
2.4面料纹样的再设计
面料纹样设计是面料增型设计中的一种[8]，主要通过扎染、蜡染、手绘、涂鸦等方式来改变面料表面的肌理效果，力求迎合设计服装的风格造型，增加服装的艺术美感。：印染、手绘、扎染、蜡染、数码喷绘以及从边缘或对立的服装面料中寻找二次设计。
（1）在轻薄的织物上制版印花，把设计者的创作意图直接印制在面料表面，具有独特的艺术效果，适合少量的时装的手工印花，灵活便利易于操作。
（2）扎染是一种先扎后染的防染工艺。通过捆扎、缝扎、折叠、遮盖等扎结手法，而使染料无法渗入到所扎面布之中的一种工艺形式。蜡染是一种防染工艺，是通过将蜡染融化后绘制在面料上封住布丝，从而起到防止染料浸入的一种形式。
3结语
服装面料的二次处理作为一种重要的装饰手段，在传递服装情感和表达服装内涵方面起到了重要的作用。面料再造的不同手法影响了服装的造型风格，同时也能表现出系列服装的整体性。尤其在创意类服装的设计上，服装的发展离不开创新，而面料的开发运用是体现服装特色的主要体现点，也是成就风格与美感的关键。所以面料的二次设计基于多用性的表现增加了艺术感染力，成为了服装创新领域中的一种独特手段。
参考文献
[1]曾真.浅谈面料再造在服装设计中的重要性[J].美术界2006，（11）：56-57.
[2]料二次设计的服装设计[J].徐强，甘应进.国际纺织导报.2008（01）
[3]服装设计中的面料再造研究[J].魏迎凯，乔梅.广西轻工业.2008（05）
[4]服装造型设计中面料再造的探索及实践[J].冯祎，苏洁.丝绸.2008（07）
李治民（1993.1-），男，汉族，籍贯：河南驻马店市人，齐鲁工业大学（山东省科学院），17级研究生，硕士学位，专业：艺术设计，研究方向：服装设计与形象策划，）
篇二：面料再造在礼服设计中的整体应用
服装面料在服装设计中的应用
服装面料在服装设计中的应用
在服装的大世界里，服装面料作为服装的基础更是五花八门，日新月异。然而，随着人们生活水平的提高，会对服装的质感、造型、舒适度、颜色以及视觉效果有着更高的要求，而这些都是通过服装面料来体现的，文章诠释了不同的服装面料在服装设计中的应用。
服装面料的选择
服装材料是由服装面料和辅料两个部分组成的，辅料包括纽扣、花边、衬料等。人们为了达到不同的穿着效果以及舒适度所选择的服装面料也是不同的，因为不同的面料有着不同的特点及使用性能。服装的款式造型需要依靠服装面料的薄厚轻重、舒适度、柔软度等特性来选择，在通过人为的面料再造以及不同的服装工艺来达到设计师想要达到的服装总体效果，所以一件成功的服装，面料的选择至关重要。
常用的服装面料种类及其性能
棉布：是各类棉纺织品的总称。其透气性好，吸湿性好，穿着舒适，是实用性强的大众化面料，不足是易缩、易皱、外观不太美观，在穿着时要经常熨烫。一般用来制作时装、休闲装、内衣和衬衫。
麻布：是以大麻、亚麻、苎麻、黄麻、剑麻、蕉麻等各种麻类植物纤维制成的一种布料。一般用来制作休闲装、工作装，其特点是质地坚硬韧、粗犷硬挺、凉爽舒适、吸湿性好，是理想的夏季服装面料，缺点是穿着时不是很舒适，外观较为粗糙，生硬。
丝绸：是纺织品中的高档品种。主要指由桑蚕丝、柞蚕丝、人造丝、合成纤维长丝为主要原料的织品。一般用来作女士服装或者婚纱礼服类的服装。它具有薄轻、柔软、富有光泽、高雅、华丽、穿着舒适的优点，不足之处在于它易生折皱、易吸身、不够结实、褪色较快。
呢绒：又叫毛料，是以羊毛、兔毛、骆驼毛、毛型化纤为主要原料制成的织品，一般以羊毛为主，它是一年四季的高档服装面料，通常用来做礼服、西服、大衣等正规、高档的`服装。它具有弹性好、抗皱、挺括、耐穿耐磨、保暖性强、舒适美观、色泽纯正等优点，深受消费者的欢迎不足在于洗涤比较困难，不大适用于夏装。
化纤：纯化纤织物是由纯化学纤维纺织而成的面料，化纤面料以其牢度大、弹性好、挺括、耐磨耐洗、易保管收藏而受到人们的喜爱，不足在于耐磨性、耐热性、吸湿性、透气性较差，遇热容易变形，容易产生静电。它适用于各类服装，但总体来讲档次不高。
针织面料：是由一根或若干根纱线连续地沿着纬向或经向弯曲成圈，并相互串套而成的。
裘皮和皮革：动物的皮毛。皮革是经过去毛处理过的，而裘皮是连毛带皮的。裘皮一般用于冬装和装饰，皮革可作为主面料使用。皮革优点是防风能力强，缺点透气性差。裘皮优点是轻盈保暖，雍容华贵，缺点是价格昂贵，贮藏、护理方面要求较高，不宜普及。
混纺面料：天然纤维和化学纤维按照一定的比例，混合纺织而成的织物，可以用来制作各种服装，它的优点在于它具备了棉、麻、丝、毛和化纤各自的优点，又尽可能地避免了它们各自的缺点，而且价格低廉，所以很受欢迎。
服装面料应具备的基本性能
在我国服装行业的迅速发展下，人们对服装的要求不仅仅局限于日常的生活品质要求，还对服装的个性化以及美感有着极高的要求，所以服装面料具体应用在服装设计中时应具备以下特征：第一，舒适感。服装的款式，尺寸大小以及弹力程度要符合人体，要能满足人体的运动趋势，而且在服装与人体的皮肤接触时，要保证布料的保暖性、透气性，从而满足人体保健卫生机能。第二，外观要有美感。主要体现在服装的款式、颜色、透明度、光泽以及对面料的后加工方面。第三，安全性以及特殊保护。很多面料可以防水、防火等，从而服装面料的不断开发也适应了时代的潮流。第四，耐用性。在服装的穿着方面，衣服的面料应耐拉伸、耐磨损、耐热耐光等，人体活动的关节部位是磨损最严重的地方，应具有耐磨性，而各个部位的缝纫处也应该具有一定的强度。服装不但要有美感，更重要的要有实用价值，既要保护身体又要达到装饰的效果。
服装面料的再造
服装面料的再造是对面料的第二次设计，使面料不仅仅局限于同一个颜色的平面布料，从而达到更好的设计效果。我们可以通过对面料进行后加工，进行印染，还可以对面料进行镂空、撕裂、磨砂处理或是通过缝珠、刺绣以及多层面料堆积或是加衬使之变得立体等，这些都是面料再造的方法，不同的再造方法给人的感觉也是不同的，镂空可以给人以轻盈、新颖、别具一格的视感觉，多层堆积可以给人厚重感和立体感，撕裂的方法给人一种残缺的美感，而印染可以通过颜色的交错组合给人视觉上的美感。总的来说，面料的再造有许多种，只要是设计师能够想到的，就都能达到良好的设计效果。面料再造是服装设计的创新手段，在服装设计中，对服装面料进行的改造处理，增加了服装的视觉和触觉效果，使面料再造艺术在服装中充分的体现。
总结
随着服装工业的迅速发展，服装面料已经成为了消费者选择服装的首要因素，如何将服装面料准确应用在服装的设计中是每个服装设计师的必修课，面料直接影响着服装的整体效果和穿着舒适度，如何巧妙的运用面料来提升服装的使用性能和审美价值是每个服装设计师值得思考的问题，以满足消费者的需求。
篇三：面料再造在礼服设计中的整体应用
面料再造在服装设计中的应用
面料再造在服装设计中的应用
随着时代的进步，人们的生活方式也更加趋于自然、健康，所以
在环保的前提下，对于服装面料进行合理的开发及应用是当下服装
设计领域的关键所在，所以面料再造又成为服装设计方面的一个新
的话题，在创意服装设计的过程中，大都以较高成本的材料来进行
造型的变化，但相比较而言，而料再造则减少材料成本，加强材料
的二次利用，同时能够满足服装所需要的创意的核心主题，体现环
保的健康理念，也是对于今后服装艺术设计发展的一项重要的需求。
1面料再造的背景：
不同时代的变化所表现出的文化、精神，都是通过服装第一时间
展现出来，伴随着社会的不断进步和人们生活理念的变化，更多的人们开始追逐时尚，展现个性，希望能够与众不同，展现自己的品
味，在服装设计中，设计师的创意就显得至关重要，所以部分追求
个性的人们开始对于服装进行改造，这也是而料再造的开端，经过
时代的发展，这种行为逐渐被设计师应用与设计之中，所以通过市
场以及秀场等服装领域就会发现，服装廓型和款式的设计己经更加
趋于简洁、独立，设计师们越来越将设计的重点倾向于面料再造，并且这种方式正在逐渐被人们所接受，面料再造在服装、纺织等领
域己经应用的非常广泛，面料再造的出现使服装市场更加丰富、多
样化，使整个市场不再单调，许多面料再造的方法不仅能够使服装
更加有型、多变，同时又能够体现环保的理念，迎合当下大的趋势。
2面料再造在服装设计中的应用
2.1面料再造的特点
面料再造的应用使服装更加具有艺术价值，在现代的服装艺术设
计的领域，也己然成为时尚潮流浪潮中的最具魅力的一部分，其主
要特点在于：
（1）
面料再造与设计风格相互呼应，才能够达到二者的协调与
统一；
（2）
对于面料的特性以及材质的充分了解，是进行面料再造的基础；
（3）
运用合理的面料处理工艺是保证再造顺利进行的基木条件;（4）
面料再造需要不断地进行创新，发散思维，并探索更加适
合、更加新颖的表现形式。
2.2面料再造的方法及作用
（1）
编织：运用各种纤维或其它材料进行图案或造型的塑造，编织将不同材质及形态的线状或带状材料进行编结、针织或是穿插,从而形成网状或是其它结构，表现出富有艺术效果的面料形态或立
体视觉，也可打造夸张等艺术效果。
（2）
减法设计：这也是面料再造中比较常用的表现手法，将完
整的而料进行分解、抽丝、烂花、镂空、破坏等手法进行处理，改
变而料原木的状态，达到设计师理想中的样子，能够呈现出多种不
规则或抽象等视觉效果，减法设计相对于其它而言难度会稍微大一
些，需要设计师进行自我的否定，准确地进行元素的取舍，让作品
更加的协调、精确，既要突出所要表达的意思，又不能够使画面过
于单调、乏味。
（3）
加法设计：在单一面料上进行点缀，增加层次和肌理，使
层次效果更佳明显，常用的工艺有钉珠、刺绣、贴布、挂饰等等，可以综合多种材料，进行搭配组合，其好处就在于它可以不断的对
主题进行丰富，弥补视觉上的不足，使作品更加具有价值，对于设
计师来说，加法设计能够非常大的限度发挥设计师的思维，能够不
断的融入新的想法，给人源源不断的新鲜感，同时也能够使其在设
计方面有着足够的放松和想象空间。
（4）
立体设计：主要使原面料经过处理拥有立体的视觉效果，其表现手法很多，常见的有面料的堆叠、抽褶、折铜等，近年来也
出现了一些工艺手法将而料的形态改变从而形成立体浮雕或是纯立
体等效果，这些对于而料的处理方法对材料的选择和工艺的应用以
及所能够产生的效果都是设计过程中所要考虑的"重要问题，也是对
而料设计的重大考验。
立体设计所能呈现出的效果也是非常可观的,所以近两年许多这种而料处理手法也应用在了市场中的服装上，深
得年轻人的喜爱，成为时尚潮流的代表。
（5）综合设计：在面料再造的过程中，综合设计也较广泛的运
用其中，如而料的分割、拼接，或是其它方法的组合运用，这样会
使设计更加富有活力，更加生动，也使服装更加具有艺术效果。综
合设计在礼服或舞台服饰中的应用最为广泛，它能够准确地塑造出
服装所需要的造型，设计方法和而料及材料种类的丰富也是对于像
礼服、舞台服饰这类服装的必要条件，能呈现出更加大胆、夸张、令人过目难忘的效果。
面料再造能够体现出设计师对于服装造型中面料的特性、服装个
性的体现以及而料与服装两者之间的联系和节奏的掌控，以面料再
造为主的服装设计对于服装廓型、款式的要求相比较而言，更加简
单一些，二次设计后的而料更加具有装饰性、艺术性，例如：刺绣
与钉珠相结合，所呈现出的视觉效果给人以精致、华美的感觉。面
料的层层堆叠，使服装看起来更像是一件艺术品，而料肌理造型的变化能够将自然界中图案和色彩，在服装中表现出来，在领口、袖
口或下摆等处进行少量肌理修饰也可起到点缀的效果。编结和穿插
在服装中的应用也是近期非常热门的话题，既能够体现服装细节的处理，也能丰富服装整体视觉效果，面料再造的在服装中的应用使
服装更具视觉冲击和富有形式感，更加体现了面料再造的独特气质
和风格。
2.3面料再造在服装设计中的出现
2.3.1国内
服装行业日益发展，人们不断追求独立、个性，并且时尚态度也
不断发生着改变，传统服装的设计已经不能够满足部分人的需求，他们需要与众不同，所以市场上的部分服装更偏向与简洁以及创意,这也就加大了服装的设计难度，也使服装行业的竞争变得更加的激
烈。中国新锐设计师李筱2013年运用浸硅针织打造的立体感服装一
举摘得Diesel大赛冠军，这一系列在当时曾引起过轰动，为面料再
造这个主题增添了新的色彩，这种面料再造的方法给人一种新鲜的感觉，也是服装设计中的一种新的突破，在她的2016秋冬系列中也
能够反映出中国服装设计正在崛起。
2.3.2国外
目前创意装的设计已经不再仅仅拘泥于廓型的变化，而是更加注
重服装的而料、结构以及细节处理，使服装更精致、更具艺术效果,例如各大秀场的时装发布，荷兰设计师IrisvanHerpen最擅长于对
于服装的材质来进行设计，并曾经与McQueen和Viktor&Rolf一起
工作，在设计风格上也受二者影响，前卫并且富有创意并结合自身
对于而料再造的设计使作品更加的具有视觉冲击，她曾将坚硬的面
料通过编织、分割及扭转等工艺作出概念性极强的后现代木乃伊时
装，并在服装设计领域囊括了多项大奖，这是一次非常具有代表性
和影响力的而料创新，成为服装设计领域中的标榜，在之后的秀场
及时装周上都能够感受到她的影响力。
同样，Chanel2016春夏发布中的印花和针织，以及Gucci所采
用的几何元素，迪奥Newlook廓型搭配薄纱等等，不仅结合了而料
二次设计的理念，同时也将创意的思维表现出来，而今年最热的Moschino2016秋冬大秀中，设计师极具创意的思维将面料进行二次
设计，营造出燃烧的效果，这是一次新的尝试，同时也惊艳了全场。
2.4面料再造在市场中的推广
在各大时装发布秀场中，而料再造仍是炙手可热的话题，从单一
到综合，从简单到复杂，以各种形式出现，而在当下服装市场中，而料再造的元素则减少了像秀场中的那种夸张的造型，按照市场上
的需要和制作工艺以及成本和流行趋势的要求进行二次设计的改良,使最终效果能够符合市场上的大众审美标准和价格接受范围，当前
市场中服装而料再造还处于发展阶段，所以在发展的过程中，应该
使消费者能够接受这种设计方式，而不是单纯的追求色彩、图案或
是廓型的单一的变化，所以在服装市场的推广中，这些因素都是需
要去克服和解决的，使面料再造能够更加适应当下的服装消费市场,形成更加商业化的规模。
3结语
面料再造在不断的发展创新下，成为现代服装艺术设计中的精粹,在服装设计的过程中，而料的创新也是设计师的一种语言表达的形
式，能够激发设计师的无限创意，设计师要在服装中表现自己的个
性以及审美，和对于面料二次设计的开发以及应用，将富有现代艺
术气息的元素以及个性、夸张或是唯美等艺术表现形式与服装整体
的设计风格和处理手法相融合，为今后设计领域的发展和影响创造
更好的条件，所以说而料再
造对于今后的服装艺术设计甚至于其它
领域的发展会有非常重要的意义。
篇四：面料再造在礼服设计中的整体应用
服装面料再造的艺术表现力
科技前沿贺聪华约2875字摘要讨论了面料再造的视觉、触觉及听觉三种艺术效果重点阐述了面料再造的六种处理技法即面料的变形设计法、破坏性设计法、整合性设计法、附加装饰性设计法、新型立体造型设计法、手工印染设计法并深入分析了各种处理技法所产生的外观风格最后指出服装面料再造艺术已成为服装设计发展中备受关注的焦点。关键词面料再造个性风格设计方法服装风格服装面料再造是相对服装面料一次设计而言的它是为提升服装及其所用面料的美学艺术效果结合服装风格和款式的特点将现有的服装面料作为一种面料半成品运用新的设计思路和工艺更大限度地改变现有面料的外观风格提高现有面料的品质和艺术效果使面料本身具有的潜在美感得到最大限度发挥的一种设计。面料再造已慢慢成为服装设计转变的方向它不仅符合服装时尚发展的要求同时它也是设计观念转变的体现。1服装面料再造的艺术效果服装面料再造的三种艺术效果1视觉效果指人们用眼就可以感觉到的面料艺术效果强调图案纹样结合色彩在服装上的创新表现。例如手绘、晕染、泼溅、纱洗。2触觉效果指人通过手或肌肤感觉到的面料艺术效果强调面料的立体效果。例如抽褶压褶、绗缝、珠绣、编织。3听觉效果指通过人的听觉系统感觉到的面料艺术效果强调在人体运动过程中面料与面料面料与其他装饰物的摩擦产生的有声韵律。2服装面料再造的处理技法按照对面料的基本加工原理进行分类面料再造可以分为以下六
类2.1面料的变形设计法面料的变形设计法主要是改变面料原有的形态特性在造型外观上给人以新的形象。最具代表性的是皱褶设计、折叠设计、抽褶设计。面料的变形设计将整匹布料通过挤压拧等成型再定型完成形成自然立体形。设计师三宅一生的“一生褶”利用褶纹的光彩变化使面料产生规则的明暗梯度加上衣片结构及人体曲线的活动使褶纹张合伸缩产生微妙的光彩变化。2.2面料的破坏性设计法面料的破坏性设计是通过剪切、撕扯、磨刮等手法改变面料的结构特征造成原有面料的不完整性。具有代表性的是抽纱、镂空、灼烧、打磨、撕裂。使服装具备飘逸舒展、通透的艺术表现力常用于个性化的晚礼服设计、另类装设计。2.3面料的整合性设计法面料的整合性设计是将不同材料或不同花色面料拼缝在一起视觉上给人以混合和离奇的感觉。具有代表性的有编织法和拼贴法编织法采用线绳布条、毛线等为经纬向基本元素按照一定组织规律进行编织。拼贴法是将各种各样的布头碎料以拼、补绗缝的制作方法拼补在一起形成某种肌理效果或图案造型。2.4面料的附加装饰性设计法面料的附加装饰性设计是在成品面料的表面添加相同或不同材质的材料改变织物原有外观。手法有刺绣、贴、绘、粘、挂、吊等。山本耀司川久保玲就常常在设计中运用层叠和悬挂技术追求时空层次和多维视觉形象赋予面料新的活力。2.5面料的新型立体造型设计法面料的新型立体造型设计手法多种多样面料填充褶皱包裹人字纹、井字纹、变化纹格子纹、花瓣纹、扭曲纹、凹凸纹等都是从面料的反面以格子为单元抽缩而成大大丰富了面料的肌理和外观。扳网也是其中的一种将
布料取出的褶裥展开缩缝从面料的负面用缝纫线把褶裥缩缝在一起极具装饰性。2.6手工印染设计法手工印染设计就是相对于现代化工业大生产的机械化印染产品而言通常就是专指以传统手工技艺所制作的染色、印花以及绘制等工艺和产品。在各类印染加工技艺中存有其相同的名称相同的特点及相同的风格。其中影响很大的存有扎染、绘染、蜡染、型染、丝网湿等。3服装面料再生的外观风格1皱褶设计在服装立体剪裁中就是非常常用的一种操作方式手法。这种方法很难产生视觉效果又易于设计师根据自己的设计构想反反复复展开修正。皱褶设计并使织物的表面构成凹凸肌理效果强化了面料的浮雕外观效果。面料的卷曲具备较强随意性层次感多样。2021年时尚女装非常特别强调这一点。注重层次感混搭。减少特定装饰效果。例如镶缀法在面料上方形、穿饰布条或毛条等纺织类材料或者绣饰演珠子、贴片、擦扣、金属甩、金属气孔等非纺织类材料。2棉纺织品设计并使服装面料的利害相间层次多样将完整面料扣回去部分经线或纬线产生一种视觉上的错觉美。主要存有盐柱隐起、挖出旁布及钩针通花等方法。摇晃设计并使服装具备陈旧美感镂空设计则超越面料的整体乏味美感。3编织设计可以变化出来无穷多无穷美的肌理图案当我们在毛织服装设计时常用粗针细针、厚薄针结合、挑孔纽绳扳针、电脑提花机缀、手绣绳索配搭珠片、褶皱、荷叶、花朵针梭毛织融合等工艺。细针给人一种硬朗、大气的感觉。如果在粗针的基础上提一些晕染、眼影、吊染立体绣花贴花则整体效果更存有艺术表现力。细针给人一种精巧柔和的感觉常用于高档男女上装的设计。电脑亚麻能够织成无穷多的图案比如消闲的、淑女的另类的风格都
能表达出来。拼贴法则可以根据设计师无限的创造思维呈现出各式各样的风格。4刺绣设计这种传统的工艺发展到今天已广泛应用在服装、服饰、家居礼品等各种领域中。在服装领域无论是实用类服饰还是艺术性较强的时装如高级时装。刺绣都是面料再创造、装饰的重要方式之一。刺绣工艺的表现形式主要有彩绣、贴布拼布绣。刺绣不仅能为原本平淡无奇的面料增加几分精致还能表现随心所欲的浪漫和雅致。5立体造型设计强调服装韵律感及立体感。经过缝纫、填充、包裹等处理方法灵活性较大。常用于男女童装的羽绒服冬装棉袄的设计给人一种很强的立体感。如通过物理法进行的烫压、褶皱等可使服装立体感变得鲜明可塑性强产生节奏感厚重感。6手工印染设计通过化学方法腐蚀电镀脱离涂层等方法使服装由于内部变化而导致其表面肌理效果产生独特的变化。4结束语面料再造可以改变材料原有的外观形态使其在肌理、形式或质感上发生较大或质的改变实现将原先平坦、单一的外观形式改变成规则的几何形状或者抽象的肌理纹样或者立体化的外观形式赋予材料以新面貌新特性、新风格使其成为一种具有律动感立体感、浮雕感的新型服装材料形式以增添服装的美感效果从而扩展了服装材料的使用范围与表现空间增强了服装的艺术表现力。在服装面料再造艺术领域追求独特的个性风格以满足多变化、个性化的市场需求成为服装设计发展中备受关注的焦点。不断推陈出新的面料再造艺术不仅是材质风格的创新也是设计师观念表达和创意的手段能激发设计师的灵感和激情提高其创造意识。服装面料再造艺术已经成为服装艺术设计领域中一朵怒放的奇葩。
篇五：面料再造在礼服设计中的整体应用
服装设计中面料再造之叠加手法的应用
作为服装的三大基本要素
(面料、款式、色彩)之一,面料一直在发挥着举足轻重的作用。进行服装设计,若连面料都没有,就更别提色彩和款式了。当今世界发展日新月异,服装行业也是如此。通过面料再造,改变面料表面的二维空间,产生三维的造型,让原本的面料焕发出新的生机,提升服装美感。谁最先垄断了新型的面料,谁就可以在服装市场竞争中占有优势。服装面料的质地和风格特征等,都是服装设计师诠释服装主题和展示个性的载体,越来越受到重视。
面料不仅可以直接展现和诠释服装的风格,还能够通过面料的二次或多次再造来表现一些罕见的特殊效果。每一块基础面料,在未被加工成服装之前,都有各自的特质,这些特质主要通过面料的肌理体现出来。在利用面料原有肌理的基础上,对肌理进行改变再创造出新的效果,是现代服装面料设计的新思路。介于面料和服装之间的联系,面料的再设计成为了服装设计领域的新突破。
在面料再造的创新设计方式中,面料与面料之间的叠加是被运用得较多的手法之一,值得深入探究。
一、面料及面料再造的历史与现状
服装面料的发展历史悠久,从远古时代的兽皮、树皮到天然纤维如棉、麻、毛、丝的发现与使用,再到各种新型合成纤维的问世,以及现在众多的材料品种,服装的主要功能已经由最初的御寒保暖发展到了张扬个性的时代。
在遥远的4800多年前,中国勤劳的百姓们发明了养蚕、缫丝、织绸技术,在当时的环境和生产水平下,已经可以制造出极为精细的轻薄丝绸料子,且可与许多种雕花方式相结合。而西方古希腊和古罗马的主要服装形式则多为高雅、大气、悬垂的曲直折线条。这些现象及艺术形式说明当时已有对面料外观进行二次再造的意识。
中世纪时期,随着纺织技术的革新进步和人类审美意识的提高,服装面料也得到了极大丰富。战国和汉朝时期,各类具有丰富花纹和绚丽色彩的精美丝织品,汉代颇有立体感的彩色绒圈锦是当时面料织染技术的代表之一。到了唐朝,面料的生产和设计发展也达到了前所未有的鼎盛时期,品种多且纹理新,闻名整个中国社会。宋代还出现了当时世界上最领先的丝织提花机。
西方对于面料外形态的关注,也开始从平面化转向了立体化。17世纪欧洲巴洛克时期,服装面料外观上开始堆积大量的缎带、花边、纽扣、刺绣、羽毛和衣褶。18世纪,开始过渡到"洛可可";的浮华飘逸风格。
20世纪50年代,各种化学纤维纷纷上市,面料的质地种类更为丰富。西方自20世纪60年代开始出现的反传统思潮,在当时的服装界出现了破坏原本材料完整性的"破烂式";设计。其中的代表就有"朋克女王";薇薇安-威斯特伍德,把造价昂贵的面料撕扯出洞眼或扯成布条,再叠加具有冲撞不协调感的色彩。到了70、80年代,面料的再造开始呈现广泛化、多样化、独特化的趋势。到了90年代,日本设计师三宅一生发明的"一生褶";特殊造型形式,更使他获得了"面料魔法师";的称号。
再到现今的21世纪新纪元,面料再造艺术从面料本身的根本再造
(比如面包式棉服的填充设计),再到复合式的多层次构造
(如厚薄面料的叠加、透视面料的组合),都使视觉和造型的联系更加紧密。
二、面料再造之叠加手法的概况
服装面料的属性是指质地和外观,质地是基础,外观是质地基础上的外在表现。一种面料的质地往往与生俱来,难以改变,而面料外观除了面料本身肌理外,还可以通过物理的方法如叠加手法等进行设计、改造,呈现出新的肌理,使利用这一面料的服装出现新的艺术效果,并使其美感、品位大大提升。
(一)面料肌理及再造的概念:
说到"肌理";自然会联想到"质地";。服装面料的肌理是指产品表面具有的视觉上的纹理效果,既可指服装面料本身的性质、特征和质感,也可指面料在设计、生产、加工时产生的具体外观形态。质感是所有面料都有的,但肌理却非如此,只有面料表面具有的自然存在或人为加工的能被人类通过眼睛和四肢去感受到的纹样才能被叫作肌理。
服装面料原有基础上进行的加工再创造才被称为面料肌理的再创造。从二维的平面形态向三维的立体形态进行转化。加工方法有塑形、破坏、叠加装饰等手法。面料肌理再创造可以让原本的面料焕发出新的生机,展现出与众不同的艺术感。
(二)叠加手法的定义:
叠加手法是指通过多层面料的重叠来营造服装表面的立体造型,形成一种交叠又互相影响的立体空间。面料元素可以是单一的,也可是多种组合的。
其最关键的是"增量";的设计和"增加";的操作方法,可采用同种面料或多种不同面料叠加的手法来进行。不同的纺织品上通过曲直、正反、粗细、长短、凹凸、虚实、有无的方法对比,让服装变得丰富且具有分量感,获得较为突出的外观装饰效果。运用叠加手法时,一定要注意面料层次之间的变化和重量、体积之间的平衡。
(三)叠加手法的运用:
叠加手法在时尚圈中,一直广泛受到服装设计者、消费者们的关注和青睐。
比如,在设计师约翰-加利亚诺任职Dior(迪奥)设计总监期间,他所设计的"多层风貌";时装的造型,就曾利用同种或不同种面料的叠加表现了细致的光影变化,使服装产生了有序的梯变效果。
世界级高级定制和高级成衣设计师Valentino(华伦天奴)(如图1)所示,他也曾经对光泽感面料和亚光面料拼接在统一造型整体上的尝试,在当时的服装界引起了轰动。
图1华伦天奴不同光泽感面料的拼接造型
图2独特的服装款式
图3郭培设计的高级定制时装
日本时尚设计师IsseyMiyake(三宅一生)更是将褶裥之间的叠加运用到极致。褶折的循序反复和明暗刺激,使得时装的视觉质感变得鲜活。
三、叠加手法的表现形式
(一)根据元素间的关系划分:
在运用叠加手法时,应首先考虑各元素之间是何种关系,就如同物理电路中的并联和串联一样,不同的选择会产生不同的结果。服装设计中元素关系的确定直接影响服装最终的整体感觉。
1.主从关系:
将硬挺元素和柔软元素进行组合,是在谁的基础上叠加谁,谁占有基础或更大面积,或者将两者同时进行组合,其产生的艺术效果大相径庭。在处理透明与不透明面料、天然与人造面料、纯色与花色面料、单层与多层面料等的叠加组合时,也需要将这些叠加形式考虑在内。不同元素搭配的时候要强调主次,主元素旨在体现设计主题,次元素则用来增加设计效果。
(如图2)所示,选取同为米白色系的防雨布面料和雪纺面料,防雨布硬挺,雪纺轻柔,且二者的深浅度不同。将看似完全不合适的两种元素进行叠加,在主体风衣款式的基础上局部搭配半透明的雪纺纱,正是一种主从关系的体现,风衣为主,雪纺为辅,最终形成碰撞及和谐兼备的视觉效果。此外,还可将同质地但不同颜色的元素通过规律或不规律的组合方式叠加在一起,似有似无的薄纱带来若隐若现的感觉,给原本款式较为普通的服装增加了层次感和节奏感,增加了服装的活泼感觉。
2.并列关系:
将同样尺寸、质地、花色的若干层面料或元素,按照一定的顺序和数量叠加在一起,制作出的独特造型效果,便是面料并列关系的展现。
(如图3)所示,中国设计师郭培的高级定制系列,就运用了大小、形态一样的建筑感元素进行了并列叠加,使原本较平面化的服装在整体体积感和分量感上得到了充分增强,服装廓形看上去更为饱满、夸张,像可以穿着的建筑,视觉冲击力强烈。
面料再造的最终目的,是为了实现更为广阔、精细、富有美感的艺术效果。服装设计者在设计时可以在以上基本原则的基础上自由发挥,在保留和利用现有工艺方法的同时还可以加入各类高科技元素,从而寻求新的突破点。
(二)根据运用的部位划分
1.在肩部的运用:
通常来说,肩部是支撑一件衣服重量和把握服装廓形变化的重要部位。肩部的形态变化往往可以改变一件衣服的气质和整体效果,可以通过肩部形状、线条、表现形式的变化展现甜美、强势、硬朗、温柔等感觉。
(如图4)所示,在肩部对某个单一元素
(褶皱、荷叶边、羽毛等)的重复运用叠加,形成夸张的肩部造型,增加了服装的轮廓感和气势感,多用于高定系列时装。但运用的时候一定要注意,既然已经将叠加手法大量地运用在了肩部,那么服装本身的廓形、款式就要尽量简洁,不要产生太多的视觉焦点,避免产生喧宾夺主的反效果。
2.在颈部的运用:
脖颈将头部和躯干相连,是人体上直线感较强的一个部位。颈部的粗细、长短会影响个人体态。服装设计在颈部的最直接体现就是各式各样的领子。领子,指服装上环绕脖颈的部分。它最靠近面部,在面孔和服装间起承上启下的过渡作用,也是能第一眼能打动人的细节。领子所占面积不大,却变化众多,构造尽显功力,从基础款领型甚至可衍生出上百种领型。独特的领型甚至可以让设计师暂时忽略服装的整体廓形。叠加手法在颈部的运用可通过各式辅料材料和别致的造型进行堆砌。比如奢侈品品牌"巴黎世家";领口上堆满的蕾丝荷叶边、"香奈儿";领子上仔细点缀的山茶花、"纪梵希";领型上繁复华丽的褶皱等,都将颈部的特质发挥到极致。
图5腰部造型的叠加手法
图6腿部造型的叠加手法
图4肩部造型的叠加手法
3.在臂部的运用:
袖子是包裹肩膀和手臂及其连接处的部位,所以叠加手法在臂部的体现主要是通过各式各样造型的袖子。袖子作为服装的三大部件之一,结构变化复杂,款式多样,是视线比较容易聚集的区域,因此,造型是否合理和实际至关重要。除了在服装表面装饰上起到效果以外,更重要的是对穿着方式有影响。因为手臂在身体里属于活动比较多的部位,叠加手法在该部位运用时,需要结合服装的实际穿用功能进行处理,多考虑人体活动的方便性和舒适性。
4.在胸部的运用:
服装设计中,特别是在女装中,由于胸部曲线在人体中的特殊性,使得衣服的胸部设计在服装结构设计中尤为重要。在胸部位置的叠加手法主要可以分成两种,一种是在比较贴体的服装中,利用胸部薄纱、珠片、刺绣、褶皱等元素进行堆叠后形成的立体效果,使服装更加贴合人体的凹凸曲线造型;而另一种则是将胸部各元素的叠加作为具有视觉效果的结构运用,丰富服装的最终穿着效果,并在胸部位置产生一定的起伏变化。
例如可以帮助胸部扁平的穿着者避免这方面的缺陷体现,在胸部位置利用叠加的方法营造出饱满的空间体积感,从而解决这类人群穿着时在胸部造型上的问题。
5.在腰部的运用:
腰部也是体现服装线条的重要部位之一,腰部线条是女装中重要的几大线条之一,腰线可以很好地体现女人味和优雅感。腰部和胸部位置的叠加手法运用起来比较类似,既可以使服装造型更加贴合穿着者的曲线,又可以为穿着时所需要的活动松量进行视觉装饰效果的表现。
(如图5)所示的两款时装造型,在腰部进行了膨胀的褶皱折叠以及收紧的切割拼接,增加了服装整体的层次感,并将视觉中心转移到了腰部,且在上下半身服装部分的接合中起到了很好的过渡作用。
6.在腿部的运用:
叠加手法在腿部的表现形式较为多样,可作裙装,亦可作裤装,还有将两者相结合的裙裤设计。由于腿部线条感较强,且长度占到了人体的大部分,所以不同长度和廓形的裙、裤可以展现不同的风格。
(如图6)所示,左图服装造型在腿部利用破坏性褶皱的反复叠加,像多层蛋糕一样丰富。右图中的服装则设计出如瀑布一般倾泻而下的风琴褶大裙摆,再加上前短后长的拖尾设计,选用热情如火的鲜红色丝质面料,垂感十足,颇有视觉冲击力和艺术感。
总结
综上所述,经过学习研究,对叠加手法以及服装面料再造有了新的认识和理解。服装设计者不能为了设计而设计,必须要回归到服装的本身功能,表达出充分的设计意向和实施方法,设计之路才能走得更远。
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