李文浩
摘要：甘肃地方音乐艺术特征的审视需要从“一带一路”的战略背景作为出发点整体出发，从“音乐文化表征”“音乐艺术涵化”以及“音乐时空特征”三个维度剖析甘肃省地方音乐艺术特征。
关键词：甘肃地方音乐 音乐特征 “一带一路” 文化视野
“一带一路”是中国政府面向人类命运共同体建设而倡导的世界稳定和平发展的时代主题和战略行动，是针对当下依然存在的“文明歧视、文明偏见、文明对抗和文明较量”的国际人文格局而提出的一种国际间合作战略，倡议通过务实合作，实现互利共赢。①甘肃作为“一带一路”的重要省份，其地方音乐艺术是中国西北地区的重要文化遗产，涵盖了汉族、藏族、回族、蒙古族等多个民族的音乐元素，具有多元化、融合性和传承性等特点，不同的民族文化相互交融，形成了多元化的音乐风格和表现形式。
甘肃地方音乐
结合时间与空间的二维特征，将视野置于“一带一路”的文化之下，甘肃音乐艺术的特征是多元化、民族化、历史化、现代化，它们共同构成了甘肃独特的音乐文化景观。
甘肃作为中国多个民族聚集的地区，其地方音乐艺术中有较强的地域性文化特色。包括兰州的“太平鼓”、庆阳的“小香包”、武威的“攻鼓子”、平凉的“纸织画”、临夏的“砖雕”、永登的“高跷”、青城的“小调”、河州的“花儿”等形式，这些不同文化下的音乐艺术共同构成了甘肃地方音乐的多彩文化。
“太平鼓”是甘肃省传统的民间艺术表演形式之一，主要流行于兰州市和附近地区。在表演中，太平鼓主要有三个角色，分别是童子、提线儿和腰鼓手。童子是表演舞蹈的主角，挥舞旗子、绸带等道具，展现出优美的舞姿和柔美的情感；
提线儿则负责演唱剧情和掌控人偶、舞蹈等元素，是表演的灵魂；
而腰鼓手则主要负责打鼓和调节乐器。在音乐方面，太平鼓通常使用长笛、胡琴、板胡、琵琶等各种民族乐器伴奏，以及鼓、锣、钹等打击乐器为主，音乐的节奏明快、欢快，富有浓郁的地方特色。在表演中，音乐和舞蹈的音效和节奏相互配合，通过刻画角色性格和表现情景来展现故事情节，因为其浓郁的地方特色和历史文化内涵，兰州太平鼓被认为是中国艺术和文化中的一颗瑰宝。
“小香包”是庆阳地区的一种传统音乐表现形式，被誉为“黄河西岸的小曲艺”。小香包音乐文化的表征从音乐形式来说，小香包由二胡、唢呐、笛子、锣鼓等乐器组成，节奏明快，具有流畅的旋律。从剧情内容来说，剧情多数取材于民间故事、传说、神话等，通常是短小精悍、嬉笑怒骂，充满了幽默和诙谐，让人忍俊不禁。从社会意义来说小香包不仅仅是一种音乐文化形式，在庆阳地区，它更被视为一种文化符号和民间传统的重要载体，传承了丰富的地方文化遗产，同时也拉近了人们的距离，促进了当地社区的和谐发展。
“攻鼓子”是流传于甘肃省武威市的一种传统民间音乐形式，被誉为“黄河流域第一鼓”，具有悠久的历史和丰富的文化内涵。攻鼓子主要由鼓、锣和吹管组成，其演奏的特点是激昂、豪放、雄壮。在演奏形式上，分为拉板和打板两种，拉板是指半山型的鼓声，打板则是指平板型的鼓聲，两种演奏形式相互交替，构成了攻鼓子音乐的丰富多彩的节奏。
河州“花儿”的起源可以追溯到唐朝时期的唐明皇时期，是由当地民间歌手和艺人们创作和演唱的。在隋唐时期，河州地区经济繁荣，文化兴盛，民间文艺活动也非常丰富多彩，其中，河州“花儿”作为当地的一种民间艺术形式，成为了当时流传最广、影响最大的一种音乐文化。河州花儿的创作和演唱通常都是由一群人合唱，并且要求歌手具备一定的演唱技巧和声乐表现力，它的歌词内容多以表达爱情、离别、想念等情感为主题，歌曲节奏优美，音乐旋律和谐悦耳，传统演唱形式多为口传心授，代代相传。河州“花儿”的舞蹈形式也充满了自然与生命的力量，表演者们通常会穿上当地的传统服装，手持花朵或者手绢，随着音乐的节奏舞蹈，这种舞蹈形式表现了当地文化与自然的交融，具有强烈的地方特色。
在“一带一路”国家战略下，让更多人了解和喜爱甘肃地方音乐艺术，加强文化交流，与“一带一路”国家的艺术进行深入交流与合作，促进甘肃地方音乐艺术的发展。
甘肃地方音乐文化的内涵与外延
正如学者罗艺峰曾指出的那样：“如果说，丝绸之路音乐研究主要是“历史的”“文化的”而不只是“艺术的”“审美的”，那么西部音乐研究作为区域文化研究，则不仅有历史文化的层面，也要有西部音乐的现实关照，反映了今天人们的审美要求和“新西域想象”。作为区域文化，西部音乐有极端复杂的历史，有着数千年与周边多民族国家甚至极边地区的交往，如前文所述，这些交往痕迹至今还非常强烈地存在于西部音乐文化中，来自丝绸之路的影响使今天的西部音乐研究不可能只是局限于中国西部，因此就必然地形成了西部音乐文化内涵与外延的关系形成了一个网状的形态。”②
在丝绸之路音乐的器乐中，主要有胡琴、琵琶、二胡、古筝等乐器。其中胡琴是丝绸之路音乐中最具有代表性的乐器之一，其音色悠扬、富有变化，常被用来演奏抒情、婉转的音乐作品。琵琶则被称为“东方吉他”，是丝绸之路音乐中另一种具有代表性的乐器，它的音色柔和、流畅，常被用来演奏富有叙事性的音乐作品。除了器乐外，甘肃地方音乐艺术还包括了歌曲、舞蹈等多种形式。其中，“陇原民歌”是甘肃地方音乐艺术中最为著名的一种民间音乐形式，其内容丰富多彩，表现了人民对美好生活的向往和对祖国的热爱之情。“一带一路”下的甘肃地方音乐艺术蕴涵丰富的历史、文化和民族特色，展现了中国与周边国家在音乐艺术方面的交流和融合。譬如，甘肃省歌舞剧院创作的音乐舞剧《丝路花雨》曾多次在国内外巡演，受到了观众的热烈欢迎，为甘肃地方音乐艺术的推广和传承做出了重要贡献。
甘肃地方音乐艺术是中国西北地区的重要文化遗产之一，蕴涵着深刻的文化内涵和历史背景，表现出了甘肃地区独特的民俗风情和文化精髓。
时空维度下“一带一路”的文化视角
甘肃地区音乐表现形式多样，其中包括民歌、器乐、歌舞等艺术形式，反映了该地区的历史、地域、民族文化等方面的特点。同时，甘肃地方音乐中也融入了西方音乐元素，呈现出多元化的风格，展现出区域间的文化交流，呈现出时间与空间的二维特征，即学者提出的“时空维度”③。
在时间特征上，甘肃地方音乐历史悠久，流传至今展现出浓厚的历史文化底蕴。随着时代的不断发展，甘肃地方音乐也不断创新、发展，呈现出时代特征，
这些特征丰富了“一带一路”文化交流和合作，推动区域文化的多元化发展，甘肃不仅在文化遗产上有所体现，同时也体现在地方音乐上。甘肃地方音乐源远流长，可以追溯到古代的汉、回、维吾尔、蒙古族等各个民族音乐文化，这些丰富的历史文化积淀，使得甘肃地方音乐具有多样性和独特性。随着时代的变迁，甘肃地方音乐也在不断创新和发展，融入了现代元素，形成了独特的甘肃音乐风格。例如，著名的“胡琴二胡”合奏，就是将中国传统乐器胡琴和拉弦乐器二胡结合在一起演奏，形成了新的音乐风格。诸如《驼铃响起来》《茉莉花》等民族经典曲目，也被改编成各种音乐形式，展现出当代甘肃地方音乐的特色和风貌。
在空间特征上，甘肃地处“一带一路”核心区域，是丝绸之路的重要节点之一。这也使得甘肃地方音乐历史上有着很强的多元文化交流和融合性。例如，著名的“甘肃川藏民族音乐会”，就是将来自甘肃、四川、西藏等不同地域、不同民族的音乐家聚集在一起，展示出不同地域、不同民族的音乐文化，推动了区域文化的多元化发展。
甘肃地方音乐具有丰富的历史文化底蕴和现代元素，展现出了时间与空间的二维特征以及区域文化的多元化交流，音乐艺术汲取了汉族、藏族、回族、土族、蒙古族等多个民族的音乐元素，通过各种形式的融合和创新，形成了独特的音乐文化风格。从唐代的“长安乐府”到明清时期的曲艺，再到现代的民间歌谣，甘肃的音乐艺术都反映了古代商贸和文化交流的历史背景。甘肃音乐艺术中的器乐演奏十分重要，特别是以马头琴、胡琴、板胡等传统民族乐器为代表的弦乐器。这些乐器通常被用來表现草原上飘荡的风、沙漠中的流浪、牛羊奔跑等特有的自然景观和民族情怀。甘肃音乐艺术在传承传统文化的同时，也积极融合现代元素。近年来，甘肃出现了许多具有现代特色的音乐节目和音乐会，如“丝路明珠”音乐会、甘肃省青年歌手大赛等，这些活动不仅为甘肃的音乐文化传承注入新的活力，也为国内外文化交流提供了平台。
甘肃地区是“一带一路”战略实施的重镇，其民间音乐是中国西北部一项宝贵的历史文化财富，它融合了汉族、藏族、回族和蒙古族等多种不同的民族，并呈现出多元化、融合与传承的特征，其所处的地域比较独特，不仅是汉族文化的源头，而且是各少数民族的聚集地，在音乐上各民族之间的交流与融合，造就了其独特的音乐形态与表现形态。
注释：
①张应华.“一带一路”向度中跨界族群音乐课程思维研究——以东南亚苗瑶族群为例[J].中央音乐学院学报，2022，No.168（03）：60-74.
②罗艺峰.丝路，西部音乐文化“觅母”的唤醒与“新西域想象”[J].音乐文化研究，2017，No.1（01）：24-34.
③林华.音乐中的时空幻象与时空维度[J].音乐艺术（上海音乐学院学报），2011，No.127（04）：6-12+4.
参考文献：
[1]罗艺峰著.丝绸中国段文化样态研究—西部音乐论[M].西安：西安出版社.2017年版.
[2]吕畅.纵横丝绸之路、通观东方音乐——重读《丝绸之路上的琵琶乐器史》兼论东方音乐学科在中国的发展[J].南京艺术学院学报（音乐与表演），2020（03）：140-143.
[3]张伯瑜.论丝绸之路音乐研究的意义[J].音乐研究，2016（03）：5-11.
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