杨建华
陟彼北芒兮，噫！
顾瞻帝京兮，噫！
宫阙崔嵬兮，噫！
民之劬劳兮，噫！
辽辽未央兮，噫！
诗人北岛的《生活》，是公认的最短现代诗歌，诗歌正文内容仅有一个字。
生活
现代 北岛
网
好奇好思好联想的朋友可能会产生这样的疑问：古典诗词中是否也有一言（字）诗？如果有，这首诗究竟怎样？如果没有，为什么？
从现有资料看，古典诗歌应该没有纯粹的一言诗传世，但存在着部分诗歌夹有一言句的现象。比如梁鸿的《五噫歌》。
五噫歌
东汉 梁鸿
陟彼北芒①兮，噫！
顾瞻帝京兮，噫！
宫阙崔嵬兮，噫！
民之劬劳②兮，噫！
辽辽未央③兮，噫！
【注释】 ①陟彼北芒：登上北芒山。陟，登。北芒，又作“北邙”，山名，在今河南省洛阳市。汉朝的王侯死后大都葬在这里。②劬（qú）劳：劳苦。③央：尽。
这个反复出现的一言句“噫”，是全诗的重点、亮点。这五个“噫”字，淋漓尽致地表现了诗人对京城宫室豪华壮丽的震惊，对皇室贵族穷奢极欲的谴责，对人民苦难的深切同情和忧伤等感情。
中国古诗没有一言诗，主要原因有两个。其一，古诗是文学与音乐二合一的艺术，它不仅要适合眼睛看，还要适合嘴巴唱（吟哦、诵读）。一个诗句一个字，或者一首诗歌一个字，它无法形成节奏，因而也无法吟唱。假如吟唱，就只能像是戏曲演员吊嗓子——耍个花腔可以，但表情达意做不到。而诗歌是用来表情达意的。其二，汉语有以下几个特点：字词分家;一词多义;词义多为语境义，词语只有放在特定的语境中，词义才能清晰界定。一个字、一个词，如果没有前后语境的“帮衬”，它就丧失了表意功能。上引《五噫歌》，我们之所以能够理解五个“噫”中所包含的丰富感情，就是因为有“噫”前的句子帮衬。假如我们仿用《生活》模板，将《五噫歌》改为一言诗：
世道
噫
以现代诗歌的标准看，似乎也并无不可，但仔细一分析，就会发现，原诗中表达的具体思想情感被我们弄丢了。它根本无法表达《五噫歌》中的既有思想情感。
纯粹的二言诗也很少。学界一般认为，真正的二言诗仅有一首，即汉代赵晔《吴越春秋》中所引的相传为黄帝时期的古歌谣《弹歌》。
弹歌
佚名
断竹，续竹;
飞土，逐宍①。
【注释】 ①宍：古“肉”字。诗中代指飞禽走兽。
这简单的八个字（四个二言句），确乎可以“鉴定”为诗歌。理由有以下几个：一、它完整地表达了先民狩猎（包括其准备）的过程——砍伐竹子（断竹），制作弹弓（续竹），发出泥弹（飞土），击射野物（逐宍）。二、它具有明显的韵律节奏，四句均押韵。三、它通过文字和音韵渲染了极为强烈的紧张情绪，营造了打猎特有的氛围。“竹”“土”“宍”均为入声字，我们朗读时注意用入声收束每个句子，就能清晰地感受到这种情绪和氛围。四、它的表达具有跳跃性。表达内容具有自洽性、抒情性，表达形式富有音乐性、跳跃性，给人以联想空间，这正是诗歌语言的特点。
二言诗为字词创设了最简单的语境，诗歌的表意功能似乎可以实现了。但因为句子奇短，音节至简，所以吟唱、诵读的节奏非常简单。节奏简单，对于声音艺术，是致命的伤害。因此，二言诗极少，自然也是情理中的事了。
三言诗较之二言诗，内容和韵律的“调度”都增加了余裕，但依旧显得局促和紧张。一首三言诗如果想要“出彩”“扬名”“传世”，那就得在宽缓音乐节奏、增加情感起伏方面下一番功夫。我们看看中国诗史上最早的一首三言诗。
江有汜①
先秦《诗经·召南》
江有汜，之子归②，不我以③。不我以，其后也悔。
江有渚④，之子归，不我与。不我与，其后也处⑤。
江有沱⑥，之子归，不我过。不我过，其啸也歌⑦。
【注释】 ①汜（sì）：分流而后又合流的江水。②之子归：这个姑娘出嫁了。归，出嫁。③不我以：不要我，不爱我。以，用，此指信用、爱。第二章“不我与”意同。④渚：水中小洲。⑤处：止，互不侵扰。一说“忧”。⑥沱：江水支流。⑦其啸也歌：此句有歧解，一说男主人公对失去女子之事释怀而歌唱，一说男主人公为舒愤懑长歌当哭，一说女主人公婚后将会遭遇痛苦而号哭。
大家可以看到，诗歌共三章，每章共五句，前四句都是三言，唯有每章最后一句加入了一个衬音虚字“也”，变成了四言。从表意角度看，末句本质上依旧是三言，但这个句子或说这个“也”字改变了诗歌的音律及情绪节奏。按照现代标点，三章末句的吟诵节奏应是这样的：“其后也——悔”“其后也——处”“其啸也——歌”。随着节奏的放缓，诗歌表达的情绪也有所放缓，有了一种特殊的沉思意味——失恋的伤心情绪发泄转变成了人生的理性反思。这是这首诗歌表现技巧高明之处之一。
除了用增加虚字来改变诗歌节奏外，本诗还运用重句之法来调整节奏。三章中分别重“不我以”“不我与”“不我过”为二句。所重二句，一句結上，一句启下。我们朗读时，两句的读法，包括声音高低、音调长短、节奏快慢，都应该是不同的。所以，虽然前四句都是三言句，但是音律及情绪的节奏是有区别的。这是这首诗歌表现技巧高明之处之二。这一技巧后来被多个词牌采用，如《丑奴儿》等。大家可以辛弃疾的词为例加以了解。
丑奴儿·书博山道中壁
南宋 辛弃疾
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
其中两个重句，成了全词音律和情绪表达的重点。9197817C-B3DB-46D1-B43F-621A2A32D3BE
正因为采用了以上两个艺术技巧，再加上其成功的比兴手法和精妙的押韵安排，《江有汜》成了三言诗的典范之作，千百年后读了还是让人觉得齿颊生香。
《江有汜》的韵律、情绪节奏调整是显性的，我们可以通过文字形式直观地看出。但也有诗歌其节奏调整是隐性的，我们需要通过有感情地朗读和细心体悟才能了解。比如鲍照的《代春日行》。
代春日行
南朝宋 鲍照
献岁①发，吾将行。春山茂，春日明。
园中鸟，多嘉声。梅始发，柳始青。
泛舟舻，齐棹惊。奏《采菱》，歌《鹿鸣》。
风微起，波微生。弦亦发，酒亦倾。
入莲池，折桂枝。芳袖动，芬叶披。
兩相思，两不知。
【注释】 ①献岁：一年之始。
全诗通首三言，隔句押韵，节奏明快，有效凸显春景之美、春游之乐。但全诗并非“明快”到底，后六句，诗人通过换韵，不动声色地调整、节制了本来是一泻而下的节奏，使节奏如激流入潭，有了回环顾盼的韵致。而最后两句“两相思，两不知”更是用具体的语意、感情传达出不一样的节奏，呈现出一种迥异于前的沉静和朦胧。假如我们朗读末两句，不放慢语速、放轻声音，那就是我们没有真正把握本诗的音律和情绪的节奏。正是有了这样的安排，所以诗歌有了摇曳生姿的美感。
综合上述赏析，我们似乎可以得到这样的认识，要鉴赏诗歌艺术、欣赏诗歌之美，诗歌韵律是一个必须掌握的切入点。
献岁发，吾将行。
春山茂，春日明。
园中鸟，多嘉声。
梅始发，柳始青。
泛舟舻，齐棹惊。
奏《采菱》，歌《鹿鸣》。
风微起，波微生。
弦亦发，酒亦倾。
入莲池，折桂枝。
芳袖动，芬叶披。
两相思，两不知。
《这些，你一定知道》本期答案
1. C
农历十二个月有许多别称，比如，正月：柳月;二月：杏月;三月：桃月;四月：梅月;五月：榴月;六月：荷月;七月：兰月;八月：桂月;九月：菊月;十月：良月;十一月：冬月;十二月：腊月。
2. B
京剧《贵妃醉酒》是一出单折戏，取材于唐朝历史人物杨贵妃的故事，是梅（梅兰芳）派代表剧目之一，源自清初传奇《长生殿》，《长生殿》第十八出《夜怨》的唱词与排场，虽与《贵妃醉酒》不同，但基本情节类似。
3. B
A项不合逻辑，两面对一面，应在“拆除”前加“是否”;C项语序不当，“不管”应放在“网络游戏”之后;D项“参与……熄灯活动”与“取得了快速发展”句式杂糅。
4. A
甲骨文应排在金文之前。甲骨文一般是刻在龟甲或兽骨上的文字，而金文是铸造在青铜器上的文字。甲骨文发现于河南省安阳市殷墟，是商朝（约公元前17世纪—公元前11世纪）的文化产物，距今3600多年;金文应用的年代，上自西周早期，下至秦灭六国，距今800多年。9197817C-B3DB-46D1-B43F-621A2A32D3BE
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