传统工艺美术的传承与发展

　　[摘 要]艺术是一门学问。我国从古至今的艺术数不胜数，传统工艺就是我国几千年艺术中不可替代的惊艳的一项。不过，经过上千年的发展和演变，我国古代和现代的传统工艺已发生了一些不同的变化，当然，现代的这些变化都是在古代基础工艺的基础之上，将传统工艺做的更加完善。本研究就介绍了古代传统工艺的流程与技法，还对现代传统工将我国传统工艺发扬光大。
　　[关键词]古今对比；传统工艺；传承与发展
　　中图分类号：S485 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2018）24-0391-01
　　前言
　　传统工艺中隐藏着大学问。我国从艺的流程与技法做了简单剖析。希望可以引发人们对传统工艺的兴趣，从而可以把握住机会，古至今，传统工艺的流程与技法发生了许多方面的变化，这种变化影响着现有的传统工艺的发展。本研究就对古代传统工艺的流程与技法和现代传统工艺的流程与技法做了简单的介绍，通过这样的介绍，对比两者区别，让人们对我国传统工艺的流程与技法有更深刻的了解，从而促进我国传统工艺流程与技法的更长远发展。
　　1 中国传统工艺美术的历史与发展态势
　　1.1 阴刻线、勾彻与隐起
　　近年来，我国传统工艺美术在现代科技、文化相结合的背景下，逐渐融入了海内外大市场。通过市场化，一些传统工艺焕发了新生机，有效带动了传统工艺本身的传承与发展。但市场化的进一步推进还有一些差距。欧美及东南亚地区华人集聚，随着中国的崛起，华人在海外的地位日益提高，中国的传统文化在海外逐渐被认同，对国外的消费习惯也形成了一定的引导。在此背景下，近年来从国家到地方政府开始大力探索传统工艺美术的市场化、产业化道路，使中国的传统工艺美术传承发展走向世界。
　　1.2 中国传统工艺的技法历史
　　阴刻线是指在玉器表面雕琢出的凹陷在玉中的线段，与浮雕的方式正好相反。阴刻线可以分为单阴刻线和双阴刻线，在古代，阴刻线的线段大多并不深入，且非连续状态，而是由短线断断续续连接在玉的浅显的表面。而勾彻中的“勾”是指根据花纹的不同设计，可以略微凸起的勾形线条；勾彻中的“彻”则是区别于“勾”而言，会在“勾”的基础上，将线段的一边磨出一定的形状棱角。至于隐起，顾名思义，是指线条或者块面外席不是很明显的凸起，边缘棱角并不明显，十分隐晦。传统工艺也应用了许多不同的雕刻技法，如：悬浮雕、高浮雕、圆雕和镂空雕。其中，悬浮雕是指在雕刻形状的基础上，刨除线条外围的无用边框，是突起的部分立体，比如神兽的鼻子就是用这样的雕刻技法完成的；高浮雕是指挖削底面，是傳统工艺品成立体图形，这种技法在清朝时十分流行，清朝的许多玉器都能找到高浮雕技法的痕迹；而圆雕是更立体的雕刻形状的方法；至于镂空雕，又被叫做透雕，这是一种穿透性的雕刻方式，会将凹陷处的线条挖空打穿，成镂空状态，这是一种技法十分复杂，需要高超技艺才能应用好的技术，如果操作不当，很容易造成原料断裂，前面的工作都功亏一篑。
　　2.现代传统工艺的流程与技法
　　2.1 选取制作材料
　　现代传统工艺流程的第一步就是选好材料，毕竟材料是传统工艺的基础，所以选好传统工艺品用的材料是十分重要的。在选取材料的时候，要考虑原料是形状、光泽度、硬度、透明度等。好的原料材料才能雕刻出好的传统工艺品。如果传统工艺品的光泽度和透明度不够，就不适合雕刻灵动的人物图案，否则会影响最后的成品效果，会给人一种死气沉沉的感觉；如果原料材料的硬度不够，就不要应用硬度要求过高的技法，比如镂空雕等难度较大的技法；如果原料材料是长方形，比较适合雕刻人物；如果原料材料为正方形，就更适合雕成器皿……总之，在选择原料材料雕刻时，一定要考虑成品对原料材料的要求，选择合适的原料材料进行雕刻加工。并不是说无论什么样的传统工艺品作品，都选择最好最上等的原料材料，当然，这样固然好，可是也需要元旦传统工艺品作品流入市场，所以，要根据最后传统工艺品成品的对原料材质的要求进行选择原材料，使后续工艺更好进行。
　　2.2 设计与制作传统工艺品
　　设计传统工艺品是传统工艺流程中十分重要的流程。只有完美的设计，才有可能最后呈现出美轮美奂的作品，所以，在设计传统工艺品作品的时候一定过认真。设计传统工艺品作品的时候，不仅要参考原料的材质等做合理的设计，更要考虑原料的特质特点，做不墨守成规的设计。传统工艺品设计本就是一个发挥想象力的过程，决不能没有创意的一味模仿古人，更要加入自己的创意；而且，在传统工艺品设计中很可能出现问题这个时候就很考验设计者的细心程度和力挽狂澜的能力，否则都会功亏一篑；最重要的是设计传统工艺品作品的细节问题，没有细节的作品是不会精致的，不会打动人，亦不会成为一个完美的作品。当设计完传统工艺品作品后，就需要开始制作传统工艺品作品了。制作传统工艺品作品是传统工艺流程中最重要的一步，前面的选材和设计只是在打底，这步就是真刀真枪的实践了。在制作传统工艺品的时候，一定要选择技艺精湛熟练的人，否则再好的设计和选材都没有意义，最后的成果都会不尽人意；而且制作人应该有很强的随机应变能力，当出现不可控问题时，作品还有挽回余地。
　　2.3 抛光及其他流程
　　传统工艺除了选材、设计和制作外，还要应用许多古代传统工艺的技法，要对传统工艺品的粗成品进行抛光、罩亮等过程，提高传统工艺作品的光泽度，使其最后的效果更加惊艳和美观。总之，传统工艺品的制作是一个容不得马虎的过程，无论是流程和技法都是应该严格遵守和传承发扬的东西。
　　3.结语
　　艺术的进步与传承是一个国家、一个民族的大事，这反应出的是国家的发展、民族的兴旺。传统工艺近千年来不断发展，已经从古代传统工艺发展到现代传统工艺，这其中的流程与技法也发生着不小的变化。本研究就是希望通过对古代传统工艺的流程与技法和现代传统工艺品工艺的流程与技法的简单介绍，更加引发人们的我国传统工艺品工艺的关注，促进这一艺术行业的发展，将这样值得骄傲的艺术形态传承下去。好的艺术就该被保留，如果传统工艺品工艺无人问津，早晚有一天，它会被遗忘，流程与技法无人传承，我们不能让那一天发生。
　　参考文献
　　[1] 有光.传统工艺的解系的解玉砂[N].全国宝原料报，1994，7-15.
　　[2] 沈福良.古代传统工艺的工艺技法[J].中国工艺报，1999.

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