浅谈画册的编辑
摘要:随着互联网和新媒体技术的迅速发展,传统纸媒的比例日渐缩减。相较单色印刷的纯文字类图书,四色印刷的艺术类的画册,由于对作品的颜色、清晰度甚至表现材料的要求较高,因此对纸质媒介的依赖性大一些。然而,画册类图书受众面较窄、成本偏高的特点导致其发行量不大,多为定制化生产,也因此容易出现把关不严、鱼龙混杂的情况。对此,作为一位专业美术出版社的编辑,笔者试谈谈在画册的编辑中需注意的部分问题。
关键词:画册;编辑
一、在画册的编辑中需要注意的问题
(一)需对画册中的导向问题严格审核
收录进画册里的文字和图片应积极健康,导向正确。凡有一定经验的编辑,在审核画册内容时,对于文字中的政治、宗教、涉台等敏感问题其实大都容易察觉和发现,忽略的往往是图片本身的问题。比如作品表现或者暗含的内容是否导向正确、作品中的题款有无问题、照片中的人物能否出现在出版物上,等等,对这类问题都要一一看仔细并做相应的查询和核实工作,拿不准处应请二三审人员协助把关。
(二)画册同样应以“内容为王”,重视内容生产
编辑在编辑画册时,对此项的审稿标准、原则以及需注意的问题与其他图书无异,并且有必要对以下几点特别关注。
1.对原始稿件要进行优选,忌粗糙地将作者提供的所有作品堆砌其中。
2.画册常以人名打头的诸如“××画集”“××作品集”命名,书名应准确、朴实,避免随意冠以“大师”“大家”等头衔,避免添加名不副实的、带有夸张的形容成分的副标题,避免不成系列的画册以系列书的名称命名,且书名一定要与内容相符。
3.画册中所涉及的人物身份、机构名称、艺术活动名称、获奖等信息,要核实其真实性、准确性和严谨性,忌不实,忌夸大,忌虚名。
(三)画册编辑的重要一环——设计排版
画册的外观样式较为灵活多样,且作者多为艺术家,尤其热衷于在设计排版方—面“指点江山”。对此,编辑一方面应尽力帮助作者实现构想,一方面还要拉紧手中的缰绳,引导其遵守出版规范。画册以8开、16开或12开本的规格为主,可据作品数量、分辨率大小和形状来选择合适的开本;选用专业的排版软件,目前推行的多为In Design;画册在排版时必须使用固定版心,且各项内容的格式要统一;画册中各部分如前言、目录、图版、图说、后记、版权信息等的位置应正确、妥当;局部图做成满版或二到三边出血较为美观,尽量放大局部能更好地表现细节;注意对页关系,对页上的作品尽量保持风格活色调上的一致,而在形状或大小上做对比;长卷作品可考虑做成拉页,但一本画册中拉页不宜过多,否则装订后切口处显得散乱。
画册中的文字主要包括序言、前言、目录、图说、年表、后记等,字体、字号、灰度应适宜画册的整体风格。字体方面,若画册在设计上追求新颖,也可选择一些非常用、有特色的字体,但前提一是字体不要过于变形,尤其是改变文字的笔画写法;二是同一本书中不建议用到过多种字体,就像有人建议我们在穿衣时尽量不要搭配三种以上的颜色,容易显得杂乱无章。以在字的大小、粗细上做区分的办法,同样能达到字体丰富、有变化的效果,整体上却是和谐统一的。若文字量较大,还是推荐首选诸如宋体、黑体、中等线等常用体,以便于阅读。字号方面,文字的大小应适中、有层级变化,标题外的文字通常使用8.5到12号字即可。灰度方面,由于画冊中的文字大都起的是辅助欣赏、理解图片的作用,适当降低其灰度,既不抢图片的“风头”,也可使画册显得清新、雅致,当然前提依然是不影响阅读质量。
(四)应注意图片的质量,主要是图片分辨率和校色方面的问题
对于作者提供的数码图片,应逐一检查其格式和分辨率。作品的拍摄精度应设置在300dpi或以上。若需呈现作品局部,则应拍摄更大格式的全图或者对局部单独拍摄。对于尚未拍片的作者,编辑应建议其选择专业人员对作品进行拍摄,以保证成像效果尽量接近原作。虽然现在数码图片占绝大多数,但仍有部分作者提供的是反转片。编辑在遇到用反转片电分处理后得到的图片文件,在校色时要特别注意冷色调如蓝色、绿色的校准,这类颜色在反转片拍摄时间久后尤其容易减褪或“丢失”,所以需在校色环节中尽量弥补和“找回”。
(五)画册的用纸张应与收录的作品和整体的设计风格和谐统一
现在市面上纸张种类非常多,价格差别也较大,应以呈现好内容为选择原则,不必一味求新求奇求贵,使用率高的纸张不见得就“平庸”,反而一定程度上说明其性能佳、效果好。笔者认为,在画册内文用纸的分类上,比起“铜版”“胶版”,用“涂布”“非涂布”的方式分类更为有效。涂布纸因其上附着涂层,表面平滑,吸墨力适中,有利于作品的色彩还原,用其印刷但容易使书的分量重。非涂布纸较为轻便,表面略粗糙,有的还带有古雅感,印刷作品风格简淡的水墨画或者图文混排、文字比重与图片平分秋色的画册比较适宜。
二、结语
以上仅是笔者据日常工作经验做的一些小结,有偏颇或过于主观处还望指正和谅解。笔者也将在实践中持续学习、加深理解,力争编辑的画册既符合出版规范又能在内容和形式方面结合得较好。
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