摘要：每一个成熟的作家，在长期的写作生涯中都形成了自己的艺术特色，这也是他们区别于其他作家的标志。老舍作为我国优秀的作家之一，其作品中重要的艺术特点就是幽默，而且这种幽默又不同于其他作家。本文中，笔者主要通过分析老舍的作品，对其中所体现的艺术特点进行了探讨。综合来看，老舍小说中所体现的艺术特点主要表现在悲剧性、同情性和嘲讽三个方面。
关键词：老舍；幽默；艺术特点
一、幽默的悲剧性
幽默的悲剧性是老舍小说的一大特征，这一特征与老舍的性格特征、现实遭遇密切相关。老舍幼年时期生活在社会的下层，目睹了底层人民生活的疾苦，所以其作品往往以悲剧的现实生活为题材，另一方面，老舍又是一个达观的人，对于悲剧的描述往往通过喜剧的形式来展现，这种寓悲于喜是对其作品中幽默的悲剧性的一个体现。在早期作品中，往往以喜剧开头，以悲剧结束，例如老舍在二十年代中期的作品。《赵子日》中，坦率正直的李景纯，立志为民除害，救民于水火之中，然后却被军阀杀害；《二马》中富有实干精神的爱国知识分子马威被迫出走；在这些作品中，老舍用平淡的口吻来描写叙述，中间夹杂着俏皮话，然后细细品味，又能体会到其中的忧郁和严肃。在作品《离婚》中，几位太太防范科员丈夫纳妾的情形表面上读起来有些滑稽，然后细细品读却发展背后的辛酸，太太们经历不同，在防范丈夫纳妾这件事上表现也不尽相同：有着高学历的邱太太，时刻管着丈夫，张太太则事事顺着丈夫……另一篇代表作《骆驼祥子》中，老舍更是不吝使用这种手法，他以幽默的笔法来描写祥子的奋斗历史，祥子三次买车，而又三次丢车，与此同时也伴随着其三起三落，不言悲而自悲。幽默中透露着伤心的泪水，老舍的幽默中具有悲剧的色彩。
二、幽默的同情性
在老舍眼中，幽默具有同情的色彩，在他的作品中，塑造了一大批具有悲剧色彩的人物，他们被压迫，被剥削，对这些形象的描写中充满了同情的色彩。例如在小说《牛天赐传》中对牛天赐形象的塑造。牛天赐幼年被牛氏夫妇所收养，生活在富有的家庭中，而他被人们高看也僅仅是因为其养父比较富有，在其养父死后，家族的人毫无顾忌得分享其财产，并不顾及牛天赐的养子身份。此时的牛天赐虽然痛恨家族的人，然后却敢怒不敢言，只能无奈得面对家产被瓜分。对此，老舍在文中描述牛天赐的心情“不老实又能怎么办呢，肋条上有刀！”幽默的语句中表现了老舍对其深深的同情。多年后，老舍在回忆《牛天赐》的写作时认为，世界上千千万万的贫困人都值得我们同情，而小孩子更为可怜，更加值得我们同情。在老舍的另一篇作品《正红旗下》，这种同情色彩更为浓重。《正红旗下》是一篇自传体小说，作品中，母亲每月从衙门领回饷银后都会换成零钱，然后坐在炕上安排一家人的生活。老舍在对母亲的一段描述中“……叫灶王爷受委屈，于心不忍哪”，这段描述中，母亲的虔诚、愚昧乍读起来让人发笑，但其背后又让人感到一阵苦涩。
三、幽默的嘲讽
老舍是一位温和的民族主义者，对贫困人民充满的同情，但这种同情并不是对所有的人的同情，对于市井无赖、地痞流氓、汉奸之流则充满了嘲讽，用幽默的笔法来揭示这些人的无耻、狡猾和残忍。同样在《老张的哲学》中，老舍对两对青年恋人进行了悲剧描写，对老张则加以嘲讽。老张表面上是小学校长，而本质上则是市井无赖，他利益熏心，办学即为了捞钱。另一方面，老张又十分吝啬，在对老张的一段描述中，老张在对“救世军”咬牙捐赠了五毛钱后悔之莫及，撕心裂肺的痛，并在小本本上写到“十一月九日，老张一个人的国耻纪念日！”。这种幽默的描写，使得老张的吝啬鬼形象惟妙惟肖。在《四世同堂》中，对冠晓荷的描述极具嘲讽意味。冠晓荷原本为北洋军阀羽翼下的小小官僚，在日本入侵后成为汉奸，其中有一段描写：冠晓荷在“庆祝保定陷落”大会时欣然前往，而且因为没能站在前排而深感遗憾，最后“远远向台上鞠个躬”来表示自己的虔诚，并认为“心到神知”。这些戏谑的语句形象得描写了冠晓荷的走狗形象，极具讽刺意味。可见，老舍也是个爱憎分明的人，对于贫困的弱者同情，对于地痞流氓、汉奸同样充满嘲讽。
四、结束语
幽默是一种艺术特征，文学作家往往会在其作品中采用一些幽默滑稽的语言以此来吸引读者，但是每位作者对于幽默的运用又各有特点：鲁迅的幽默犀利深沉、张天翼的幽默冷漠无情……老舍也不例外。老舍的作品中，往往用幽默的语调来描述悲剧的结果，寓悲于喜，同时对于弱势群体又有一种同情，对地痞无赖又充满了嘲讽。这种幽默的表达方式不仅仅是作者个人的情感输出，也是对作者生活现实的一种反映，老舍将喜剧性与悲剧性融合到自己的作品中，给弱者以同情，给劣者以讽刺，体现了其极高的艺术性与生活性。
参考文献：
[1]徐英.老舍作品的幽默艺术[J].新西部（理论版），2014（11）：103+81.
（作者单位：江苏省前黄高级中学国际分校高三）
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