摘要：当代西部题材瓷画在风格、空间、材料等审美表现上独树一帜，对于拓展传统美学表达、象征时代审美精神等方面具有重要的审美意义。
关键词：当代西部题材瓷画 审美内容与审美表现 审美意义
西部题材在中国绘画艺术中一直处于薄弱地位，于中国瓷画中也不例外。尽管自古以来，西部题材即作为中国瓷画的表现内容之一，但仍然是受到长期忽视的类型，在学术研究领域中，也很少将西部题材纳入到研究视野之内。在改革开放日益深入的今天，瓷画艺术创作已经进入到多元化的自由创作时代，早已突破了含蓄内敛的东部审美气质而具有了更广阔的审美视野，西部题材瓷画即在某种程度上代表了中国当代瓷画审美的现代化发展方向，因此，正视西部题材瓷画并对其审美进行深入研究与探索具有非常积极而重要的意义。
一、西部题材瓷画历史演变进程略述
西部题材瓷画指的是以西部或西部相关的事物为表现题材的瓷画。最早的西部题材瓷画可以追溯至唐代，在唐代长沙窑中，西部题材纹样是一种较常见的装饰纹样，其大多为表现西域植物及胡人形象的纹饰。至元代时，青花瓷中亦见有西部题材表现，如元青花人物故事图大罐《昭君出塞》即表现的是西部历史典故。明代、永乐时期的青花人物瓷画亦见有极少量西部人物形象的描绘，不过自明代中期以后，西部题材在瓷画中再难觅踪迹。
新中国成立后，在民族大团结的时代大背景下，出现了以表现少数民族风情为主的西部题材瓷画。上世纪80年代初，随着中国迎来改革开放的新时期，西部文化开始受到关注并大量表现于当代艺术创作当中，西部题材在中国画中开始兴盛起来，而与此同时，西部题材瓷画也蓬勃兴起。在新时期兴起的西部题材瓷画既源于传统，又与现代西部画热潮紧密相关，体现出当代瓷画家在新的历史时期的新的审美追求与理念，是在这种新的理念下所进行的艺术与工艺技法开拓变革的结果。
二、当代西部题材瓷画审美内容与表现
受多元文化的影响，当代西部题材瓷画审美内容丰富多样，而交通的日益便利使得瓷画家能够轻松地前往西部地区写生采风，从而使创作内容更为鲜活与生动并富有情感。西部题材瓷画所包含的内容繁多，笔者依据中国画传统分类，大致将西部题材瓷画划分为西部题材山水瓷画、西部题材人物瓷画和西部题材花鸟瓷画三大类型。这三大类型可以基本涵盖西部题材瓷画的所有审美内容。
西部题材山水瓷画或可称西部风景瓷画，其以宏观的构图来整体描绘西部景色，由壮阔的高山、沙漠、森林以及民居等各种要素组成，共同构成一幅壮观的西部画面，主要从宏观视角展现西部的自然审美形态；西部题材人物瓷画以表现西部少数民族的生活、生产场景为主体，主要展现西部的人文审美形态；西部题材花鸟瓷画以表现西部动植物为主，以西部风光作为背景，描绘西部生活的各种动植物，如骆驼、牦牛等家畜以及藏羚羊等野生动物，胡杨等各种西部植物，是以微观的视角展现西部的自然审美形态。
从西部题材瓷画的审美表现的风格表达上来看，当代西部题材瓷画大致可分为简约风格和工细风格两大类型，简约风格的西部题材瓷画以具有写意化的笔法进行描绘，对西部元素进行提炼与概括，具有强烈的意象性效果，以營造类同于中国水墨画的悠远意境为主，表达传统的审美意境。而工细风格的西部题材瓷画则是以较为写实的笔法描绘物象，具有真实客观的审美感受，借鉴了大量的西方写实油画技法。
从西部题材瓷画审美表现的空间表达来看，当代西部题材瓷画大多注重空间的深度表达，以三维空间的方式立体化呈现西部的壮美，引入西方油画的空间表现手法，如焦点透视和明暗光影处理手法等，有的则利用釉彩的自然晕染与融合来丰富空间的表现，也有的西部题材瓷画则关注于装饰性表现，以平面构成的方式来布局画面，既具鲜明的现代审美感，又有一定的民间审美气息。
从西部题材瓷画审美表现的材料运用来看，当代西部题材瓷画大都以釉上彩表现为主，以易于操作和色彩明快丰富的新彩为主，但在粉彩、古彩的创新潮流中，西部题材瓷画也日渐兴起，以釉下五彩和青花来表现的西部题材瓷画亦愈来愈多见，审美趣味各不相同，而近年来采用高温颜色釉对西部进行表现者逐渐成为一种潮流，以特有的高温颜色釉语言彰显出西部题材瓷画的本体语言。
三、当代西部题材瓷画审美意义
尽管西部题材瓷画具有漫长的发展史，但其真正兴起为引人关注的瓷画类型还是近些年的事情，它不仅仅体现了当代瓷画艺术家对西部文化精神的追求，透过西部物象我们还可以看到西部题材瓷画创作者深层的审美追求与探索，体现出突破传统的开拓精神，具有重要而积极的审美意义。
当代西部题材瓷画不同于传统瓷画审美追求，给人以与传统审美迥异的感受，带来令人耳目一新的强烈视觉冲击，其所包含的西部审美特质是过去瓷画艺术中所缺少的，与表现东部题材的瓷画艺术所包含的审美特质大不相同。当然，这并非说西部题材瓷画无法表达传统审美观，相反，其完全具备表达传统美学精髓的能力，只是在审美视角与表现上与传统东部题材瓷画艺术有所差异。当代西部题材瓷画能够通过对西部环境的渲染与升华衬托出具有文人气息的悠远意境，表达出宁静淡泊的情怀，也能够以装饰性审美表现和少数民族生活来体现民间审美，传统的“天人合一”美学思想在当代西部题材瓷画作品中也可以得到充分体现。因此，当代西部题材瓷画并非因表现西部而脱离了传统美学，相反，传统审美仍是当代西部题材瓷画最重要的审美追求之一，只不过是以一种新的形式来诠释传统美学，从某种程度上来说是传统美学表达的延伸与拓宽。
中国传统瓷画具有内敛含蓄的审美气质，这是与其封建文化属性所密不可分的。而在改革开放以后，中国民族精神除了保持其固有的儒家文化内敛特质以外，更需要的是宽广博大的胸怀和团结奋进的拼搏精神，以实现中华民族的伟大复兴，时代需要新的审美精神来表现我们这个伟大的时代，而当代西部题材瓷画的蓬勃兴起、应运而生，恰好契合时代的精神需要。当代西部题材瓷画创作者通过作品歌颂和赞美大海的博大浩瀚、宽广无私、昂扬奋进、拼搏奉献的精神品质，借以激励全国人民团结一心，凝聚成推进现代化建设和民族复兴的巨大力量，因而，其所蕴含的审美精神与时代脉搏共同跳动，代表着我们时代精神的主旋律，在这个意义上，当代西部题材瓷画可以说是我国新时期新的民族精神的象征。
当代西部题材瓷画不仅突破了传统瓷画审美意义的局限性和狭隘性，走向多元化全面发展的舞台，更以一种新的审美方式挖掘传统审美文化，并紧跟时代审美精神前进方向，而在未来，随着西部题材瓷画的进一步发展，其审美意义与价值还将进一步凸显。
四、结语
就目前发展状况而言，西部题材瓷画仍是一个新兴领域，其在以东部题材占据绝对主导的瓷画艺术中，以西部审美特征而在当代瓷画艺术中独树一帜。受传统观念的影响，在陶瓷艺术理论界还少有对西部题材瓷画进行界定研究，这种边缘化的生存状态显然不利于西部题材瓷画的继续成长与完善，当然，笔者相信，当代西部题材瓷画与传统审美的血脉相连、与时代精神的共同呼吸，其重要意义终将为陶瓷艺术界所认知，也终将会被全面纳入研究视野中而在今后的发展中大放异彩。
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